TVOD著『ポスト・サブカル焼け跡派』1/31発売

北尾修一が主宰する出版社「百万年書房」から、2020年1月31日に書籍『ポスト・サブカル焼け跡派』が発売される。

著者は1984年生まれの男性2人、コメカ(早春書店店主)とパンスによるユニット・TVOD。

★一足先に読んだ方々からのコメント(ウェブサイトより抜粋)

〇サブカル批評の焼け跡に立ち上がるルネサンス！　でありながら、彼らの饒舌な対話が言論ゲームに陥っていないのは、そこで、我々の暮らす社会は何故こんなことになってしまったのか、そしてどうするべきなのかという精密な検証と誠実な議論が行われているからだろう。
磯部涼

〇TVODは「歴史」にこだわる。それはサブカルの愛好と批評に半ば宿命的ともいえる弱点を補完する。80年代リアルタイマーなのに当時のあれこれを忘れてしまった年長者の私は、申し訳なさと感謝に震えた。
高岡洋詞

〇モヤモヤと感じていたことに的確な言葉が与えられていく快感。こんなラジオ番組を作りたい！と悔しくなるくらい。僕より10歳若いおふたりですが、後ろからしか見えないこともある、と痛感しました。
長谷川裕（TBSラジオ：「文化系トークラジオLife」「菊地成孔の粋な夜電波」「荻上チキ・Session-22」など）

〇1984年生まれのふたりが焼け跡になってしまった日本で 未来への武器を探しながら紡いだ「サブカル」の精神史。
姫乃たま

〇渋谷PARCOから本屋が消え、ヴィレッジヴァンガードが郊外のショッピングモールに溢れた（それすら飽和して久しいが）時代の「サブカル」とはなんなのか。遅れてきた（けど、ギリギリ間に合ってしまった）サブカル青年たちによる、ミュージシャン・バンドのキャラクター性から時代を読み取る試みは、「後追い」ならではのスリリングな切れ味をみせる。既存のサブカル音楽評論では、手薄になりがちだった矢沢永吉やX JAPANら「ヤンキー」への目配せも「キャラクター」にフォーカスしているからこそ。「失われ続けた」と呼ばれ続け、もはやそれが日常になってしまったこの30年。経済の豊かさに担保されていた、かつてのサブカルのようにはいられない。現実は厳しいし、サブカルはもはや貧しい。「焼け跡派」というのは、きっとそういった現状と向き合うことなのだ。
藤谷千明

〇80年代以降の日本の「サブカル」に至る流れというものを考えた場合、「世界と自分の間には社会が存在しているという当たり前のことに目を向けることなく、自意識のゆりかごを育てていく行為でしかなかったのかもしれない」という考えが浮かぶ人も少なくないだろう。社会と訣別するのでもなく、社会と闘うのでもなく、無意識に自然とないものとして目をそらすことができたのは、かっての日本が金があったからに過ぎない。日本の「サブカル」にみられる反権威、反体制的なものの多くは、身体的な生存の意志に乗っ取ったものではなく、親の庇護下にある子供がいたずらをして満足するような、「他人とは一味違う自分」という自意識を満足させるためのものでしかなかったのかもしれない。社会に守られているのが前提の遊びだったのかもしれない。終わらない日常などないということを人々が気付きだしたのは、あの大地震以降だろう。いや、既に崩壊は始まっていたのだが、それは緩やかすぎて多くの人は気づいていなかった。それがあの日以降、速度が急速にあがることで、対峙せざるを得なくなったはずだ。また、社会の存在を意識する中で男性は今まで無意識に続けてきた「男の子たちの遊び」が孕んできた問題に気付かされることにもなった。ジェンダー問題と無縁でいられる時代は終わっている。
　遊びの時間は終わったのだろうか？その答えはYesであり、同時にNoでもある。守られたエリアでの他人との差異化のゲームを続けることはできない。そのゲームが終わってることに気付かないまま続けている人もいれば、ゲームを続けるために庇護下にいれそうな領域や、ネットのポピュリズムの世界に逃げ込んでいく人もいる。しかし、あのゲームは終わったのだ。
　TVODのふたりが提唱しようとしていることを自分なりに解釈すると、社会の流れと対峙しながら共同体的な安全領域に逃げ込むことなくあくまで個人単位で新しい「遊び」を始めようということ、それを続け続けようことなのではないかと思う。かっての「サブカル」の歴史が産んだものは負の遺産ばかりかというと、そうではないだろう。彼らがこの本でやっていることは検証であり断罪ではない。これから先に続けていくための確認作業である。置いていくべきものもあれば、持っていくべきものもある。
　かっての無自覚な差異化のゲームの中で焦土と化した日本のサブカルの跡地で、若くもないドン・キホーテ二人組が再生をかけた闘いを挑んでいる。それは過去の再現を目指すものではない。その先にいくための闘いであり、新しい何かを求める闘いだ。それは無謀であるかもしれないが、そんなことを考えても仕方がない。彼らは最初の一歩を踏み出したのだし、それが一番重要なのだから。
ロマン優光

書籍リリース情報
著者名：ＴＶＯＤ
発売日：2020年01月31日
価格：2400円＋税
判型四六
ISBN9784910053127
【目次】
プロローグ　コメカ（ＴＶＯＤ）
第１章　カウンターからサブカルチャーへ（1973-1978）
矢沢永吉　アメリカ化された「天然」の天才
沢田研二　ポップな記号に成りきること
坂本龍一　消費されるイデオロギー

第２章　消費社会空間の完成、ジャパン・アズ・ナンバーワン（1979-1988）
ビートたけし 消費社会で勝ち抜くこと
戸川純 女たちのサブカルチャー
江戸アケミ　バブル・ニッポンにおける「もがき」

第３章　リアルと無意識（1989-1998）
フリッパーズ・ギター 「本当は何か本当があるはず」
電気グルーヴ 諧謔・暴力・快楽
X JAPAN 90年代最強の記号

第４章　ネオリベ、セカイ系、右傾化（1999-2010）
椎名林檎　自意識と生存戦略
KREVA　コミュニタリアンとネオリベラリズムの狭間で
バンプ・オブ・チキン　セカイ系J-ROCK

第５章　「孤児」たちの時代へ（2011-2019）
星野源　「煩悶青年」への回答
秋元康　ポスト戦後のゲームマスター
大森靖子　たったひとりのあなたに届けるということ

エピローグ
焼け跡から見た風景－－あとがきにかえて　パンス（ＴＶＯＤ）
年表・サブカルチャーと社会の50年

・百万年書房　オフィシャル・ウェブサイト
http://millionyearsbookstore.com/works/